chu / iPhone鍵盤變為iPod滾輪-巨匠電腦評價

提及iPod Classic，在你腦海中印象最深的是否為獨特的中央滾輪（Click Wheel）設計呢？隨著觸控螢幕的誕生，iPod Classic的中央滾輪設計逐漸被淘汰，直到去年蘋果終止了13年iPod classic產品線，因此中央滾輪設計也走入了歷史。為了重現該設計，有設計師繪製一系列iPod classic樣式的iPhone外殼，但此概念並未商品化，不過還好加拿大軟體開發者Adam Bell推出一款仿造中央滾輪的鍵盤App－「Click Wheel Keyboard」，讓我們繼續使用曾經替蘋果打下音樂江山的設計。

這款鍵盤App的操作方式與iPod classic一模一樣，採用轉動圓盤的方式選擇即將輸入的文字，中間的按鈕則是確定按鍵，在旋轉的同時，上方的字母列也會跟著一樣轉動。若要輸入表情符號（emoji）、數字以及標點符號，可能要花上一點時間，要不停地向右轉動滾輪才能夠看到選項。另外，滾輪的上下左右也有各自的功能，例如，上：刪除，下：大小寫切換，左＆右：游標移動。

經過實際測試，「Click Wheel Keyboard」App的打字速度比內建鍵盤還要緩慢，但想必會使用此App的使用者也不是為了速度而下載吧！

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CHU ) 超厲害 巨匠電腦評價,分享侏儸紀世界的特效與音效

(一) 特效篇 – 打造迷惑龍

挑戰

專長於怪物設計 (creature design)、特殊化妝 (prosthetic make-up)、與機械木偶 (animatronics) 的美國特效公司 Legacy Effects 替《侏儸紀世界》做了許多「實拍特效」- 其中一場，最具代表性的就是 – 瀕臨死亡的迷惑龍 (apatosaurus) 。這場戲的構想是，用「機械木偶」的方式，建造一個可與演員互動的恐龍頭與脖子。然後，恐龍身體部份，則是再讓 ILM 用動畫去做延伸。Legacy effects 的負責人 John Rosengrant 說: 這是場很有感情的戲，我們最大的挑戰是，要打造一隻能打動觀眾的恐龍。

模型

這隻恐龍，從一個泡沫塑料 (foam) 模型開始。接著，雕刻家會把模型雕細。Jason Matthews 說: 雕刻家的工作是 – 把模糊的設計给具體化 – 像所有爬蟲類一樣，我們要注意的是，哪裡的肌肉動最多、哪裡的皮膚皺摺最多、哪裡的結構最硬。

比例

製片 Steven Speilberg (史蒂芬 · 史匹柏) 看到我們做的東西後，發現恐龍比例不太對，就下令，恐龍要做更大隻。於是，我們就把雕刻好的模型，掃描進電腦中。在電腦中，模型的比例就可以任意調整，因為不用重做，我們也省下了許多人事成本。

機械

內部機械方面，機械設計師 Rich Haugen 說: 我們回到了以前《侏儸紀公園》第一集的做法，用了電纜線系統 (cable system)，而不是用液壓系統 (hydraulics)，機械大多是採用「機械連桿原理」(inverse parallelogram) 在運作。機械裝置的周圍，我們用泡沫塑料包住，塑料外面，再用彈性纖維 (spandex) 包住。

真實

John Rosengrant 跟所有同仁說: 我希望這隻恐龍是很生動的。肌肉要動、眼睛要眨、鼻孔要吐氣、喉嚨要能吞口水，任何能增加這隻恐龍真實性的東西，我們都要盡量去做，讓牠有感情、讓牠有血有肉，讓牠不只是個機械木偶，而是個角色。特別是恐龍的眼睛，我希望它像「人的眼睛」，這樣觀眾比較能有認同感。

上色

畫師 Trevor Hensley 說: 在泡沫塑料上上色，用含橡膠 (rubber cement based) 的顏料較好。皮膚質感方面，我們參考了犀牛、與大象這些皮膚有大量皺摺的生物。上色時，皮膚大範圍處，用噴槍 (spray gun)，中範圍處，用噴霧器 (airbrush) ，小範圍處，則用細的水彩筆 (fine brushes)。

傳承

John Rosengrant 說: 排練時，恐龍的表演像交響樂一樣，各式機械，需要靠大家齊心來演奏。拍攝時，我們看到像活過來的恐龍跟男女主角互動，這個畫面讓人感到格外溫馨。侏儸紀系列電影，許多同仁從「斯坦 · 温斯頓工作室」 (Stan Winston Studios) 時代，就開始參與了，到了現在的 Legacy Effects 時代，恐龍的藝術，我們希望能長長久久被傳承下去。

註: 上圖，為 Legacy Effects 老闆 John Rosegrant 年輕時，攝於「斯坦 · 温斯頓工作室」。

(二) 音效篇 – 打造帝王暴龍

經典

音效設計師 Pete Horner 說:《侏儸紀公園》第一集，是我們第一次看到恐龍的身影，也是第一次聽到恐龍的聲音。第一集，讓人有種看了嘆為觀止的感覺。新的這集中，我們也試圖找回這種感覺。音效總監 Al Nelson 說: 第一集，有它的歷史地位，(傳奇的) 音效設計師 Gary Rydstrom 告訴了我們，恐龍聲音該有的樣貌，從迅猛龍、暴龍、到劍龍，這些恐龍的聲音本來都是未知數，但 Gary 做出了經典，我們非常尊敬，也無意觸碰這些聲音。在 Gary 的高標準之下，我們至少要做出，屬於他世界的恐龍聲音。

區隔

在新的這集中，有一種新品種的恐龍，叫「帝王暴龍」(Indominus Rex)，與其要做出比《侏儸紀公園》中的「暴龍」(T-Rex) 更猛的聲音，我們選擇走「區隔」的路線。我們選擇用「暴龍」沒用過的聲音，和比較高頻的聲音去混音，因為，如果「暴龍」的聲音是比較低沉厚實的，那，「帝王暴龍」因為是混血品種，聲音就會比較扭曲尖銳。為了製作方便，我們也想出一個形容「帝王暴龍」的形容詞 – 就是一種聲音「惹人厭」(annoying) 的概念。

獨特

要讓「帝王暴龍」有巨大的感覺，我們錄了鯨魚、海象、獅子、和豬。要讓牠聲音有尖銳的感覺，我們錄了聲音較高頻的猴子、海豚、海狸…等等。這些不同的動物，讓我們混音時，有更豐富的調色盤可用。Pete Horner 說: 我在錄海象的聲音時，找到了一隻聲音很獨特的海象。跟人一樣，每隻動物的聲音都不一樣。所以錄音時，並不是說，錄完獅子了，就 OK 了，錄完熊了，就 OK 了。比較好的方法是，找出獅子中特別的獅子，熊中特別的熊，因為，當你在做一個像「帝王暴龍」一樣，獨一無二的恐龍時，你也必須用獨一無二的聲音去做。

呼吸

恐龍會真實，並不是因為牠的「吼叫聲」，而是因為牠的「呼吸聲」，特別是牠們跑步時，像狗或馬一樣，都會很喘，我們把許多力氣花在做「呼吸聲」上，因為，「呼吸聲」是在夾雜在每次「吼叫聲」中，最常出現的聲音，這些聲音，是讓你相信恐龍是「真的」的重要因素之一。

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